При просмотре "Малефисенты" сразу становится очевидным, что фильм снимал режиссер не слишком опытный, но зато с хорошим творческим виденьем того, как все должно быть. Наверное самая большая проблема фильма в том, что Роберт Стромберг пусть и старался, но так и не смог собрать фильм в одно единое целое. Он слишком сбивчивый, неравномерный, скачущий галопом в разные стороны и пытающийся успеть везде, при этом никогда не попадая, что называется, "в яблочко".

И все же Стромберга можно считать молодцом. Ведь "Малифисента" почти наверняка доставит удовольствие не только почитателям Анджелины Джоли, но и тем, кому интересны чуть более сложные и запутанные, чем обычно, сказки. Роберт Стромберг, впервые занявший кресло режиссера, принес "Малефисенте" свое уникальное понимание этого нового мира. Не зря он сам рисовал на бумаге эскизы, не зря у него дома на полке стоит "Оскар" за лучшие декорации, ведь он работал и над "Аватаром", и над "Алисой в стране чудес". Но к счастью, "Малефисента" не является ни тем, ни другим. Ее мир мрачнее и загадочнее. В нем по-прежнему многие красивые "придумки" создателей не находят никакого объяснения в истории, но заглядывать в этот мир через стереоскопические очки – это все равно, что оказываться в другой вселенной. Так и должно быть.

История Грэйс Келли — идеальный сюжет для фантастического, никак не меньше, кинобайопика. История любви королевы Фабрики Грез Грэйс и прекрасного принца Ренье, брак Голливуда и европейского бомонда. Причем не просто бомонда, но династии Гримальди, правящей в Монако — оплота и символа независимости и свободы в Европе с начала 13 века. Со стороны кажется, что не выжать из такого материала шедевр невозможно, тем не менее участникам проекта это удалось. История сосредоточена преимущественно на коротком периоде жизни Грэйс (Николь Кидман) и Ренье ( Тим Рот) с момента свадьбы в 1956 до начала 1960-х.

Грейс, золушка из семьи богатых строителей в Филадельфии, осваивала самую тяжелую и сложную в своей жизни роль супруги монарха, а правление принца Ренье в этот период столкнулось со сложностями политического и экономического характера, усугубленными политическими интригами внутри семьи. Желая успеть и на любовном и на политическом фронте, режиссер Оливье Даан и сценарист Араш Амель упускают и то и другое. Видимо и точностью воспроизведения событий и равно деликатностью фильм не страдает, потому что неласково встречен правящей семьей Монако и резко прокомментирован Принцем Альбертом, сыном Грэйс и Ренье.

Кто бы мог подумать, что спустя шестнадцать лет с момента выхода в широкий прокат "Годзиллы" Роланда Эммериха, толком никому неизвестный Гарет Эдвардс, на счету которого один единственный малобюджетный фильм, докажет всему миру, что тот Годзилла был во всех смыслах и отношениях маленьким и незначительным. Новая версия от главного мозга в оффисах Legendary Pictures Томаса Тулла и его юного подавана Эдвардса больше, мощнее, масштабнее, круче, грознее и к тому же гораздо душевнее. Да, именно душевнее.

Так как режиссер умудрился вдохнуть жизнь в глаза громадного монстра и заставить всех переживать не только за панически бегущих в разные стороны людей, но и этого гиганта, одним движением лапы крушащего здания в хлам. В отличие от весьма похожего по настрою прошлогоднего "Тихоокеанского рубежа" (да покойся он в мире кайдзю), "Годзилла" цепляет с первых минут и не отпускает до самого конца, неустанно смешивая триллер с драмой и катастрофой, и тонкими нотками хоррора.

Новый фильм Тома Круза как никогда близко подобрался к грани будущего современного кинематографа.

Это яркая, визуально-насыщенная, достаточно оригинальная, истерически смешная, захватывающая и драматичная картина, которая вобрала в себя столь много из фильмов уже любимых публикой, но и добавила, и даже расширила тему инопланетных вторжений. Этот фильм можно назвать настоящим детищем Тома Круза.

Он не только наконец-то изображает нечто большее на экране, чем героя-красавчика, но он же и собирал бронебойную команду для фильма. От вида его партнерши Эмили Блант с огромным мечом в руках кровь стынет в жилах.

Текст фильма, долгое время пролежавший в черном списке лучших сценариев, был переписан в том числе Кристофером МакКуорри, который до этого приложил руку к "Операции Валькирия" и "Подозрительным лицам", а потом режиссировал "Джека Ричера". Крузом также был приглашен постановщик Даг Лайман, известный по "Мистеру и Миссис Смит" и "Идентификации Борна". Такая команда и стала главным успехом фильма.